讲述1921年至1927年间青年毛泽东思想转变历程，重大革命历史题材电视剧《问苍茫》目前正在央视一套、湖南卫视和芒果TV热播。该剧自开播以来最高收视率达0.91%，CVB黄金时段电视收视率日榜排行第一，卫视CSM城最高收视率达2.832%，在同类题材中表现亮眼。

专注讲述青年毛泽东这六年的思想转变，是此前领袖题材作品较少涉猎的内容。在该剧总制片人梁振华看来，“创业、成长、找路”是该剧要表达的内容核心，也是剧作试图回答的根本问题。

选择一段关键时间节点

讲述毛泽东与中国革命历史进程的影视剧有过不少，但在影视剧的发展史上，专注讲述1921-1927年这段时间的青年毛泽东、以变化发展的眼光去重新审视其思想转变过程的内容却不多见。

在梁振华看来，参加中共一大归来的青年毛泽东，在这六年间发生了重大的思想转变。从发展团员、党员到发动工人运动，从国共第一次合作到坚决同国民党右派做斗争，从发现农民问题是国民革命的中心问题，到提出“政权是由枪杆子中取得的”，青年毛泽东是向上生长、向下扎根的典范。“他个人思想的转变与中国革命历史进程的变化休戚相关，回答和重述好他的转变，也是回答中国历史革命道路为什么这样走的关键。”梁振华说。

同时，这七年也是各种革命势力彼此纠缠、难分难解的关键时期。从1921年建党到1927年找到工农革命的道路，中国共产党人面临的革命形势无比严峻，各方势力彼此博弈，对外有共产国际，对内有地方军阀、北洋军阀以及党内的纷争，主义和道路之争此起彼伏。“这六年对于毛泽东个人而言，他是从一个早期共产党的发起者和成立者，慢慢变成一个坚定的革命领袖，他这六年的思想成熟也代表了早期中国共产党理念的思想成熟史。”

把历史现场的每个人物写好

选择了这个时间段，意味着《问苍茫》需要讲述的是革命形势无比复杂的时间阶段，“是一块硬骨头”。如何把这种相对复杂的历史讲清楚、让如今的观众看得明白，就是《问苍茫》的方法论。

梁振华透露，主创采取的办法就是“回到历史的现场去，回到具体的人物身上”。在他看来，革命历史形势的不断变化，都会折射到具体的个人身上，把历史现场中的每一个人物写好。剧作用了很多笔墨去写和革命相关的人，不仅写青年毛泽东的变化，还要写清楚与革命相关的方方面面，比如国民党内不同势力的转变，左派和右派的互相转化等具体的描述。

“我们在创作上有个想法，此后中国革命很长的年头里，国民党和蒋介石会是一个很重要的对立面。各种势力是缠绕在一起的，互为镜像，变化也能互相映衬。理解了他们的人格、革命观念和做事的方式，就能理解在历史中他们的具体选择。”梁振华认为，要把历史人格化，以写人物入手去还原历史，“只有读懂人的变化，才能明白他们为什么做，当时的历史环境是什么，才能够帮助观众饱满地理解为什么这些人物去做了这样的选择。”要回到当时的历史语境中去，去还原历史的因，才有历史的果，否则就很难完整反映毛泽东的思想蜕变。

挖掘细节融入历史事件

革命历史题材的表达创新，始终是创作的一大难题。除了在人物呈现上进行了很大力度的改进，《问苍茫》讲述历史重大节点的方式也让人印象深刻。

以剧中出现的安源煤矿为例，在以往的同题创作中，这类历史事件大多作为背景素材一带而过，但在《问苍茫》中却着墨甚多，以细致入微的手法详细还原了毛泽东前往安源煤矿调研、与工人直接沟通并受到关键影响的历史细节。梁振华认为，历史事件在重大革命历史题材中的表达方式已经成为了固定动作，但要创新内容表达，就需要不成定式地寻找小切口来深入表达，把握历史人物主要特征，又在缝隙中找到想象空间，真正做到历史要严谨，艺术要创新。

“我们希望寻找历史名场面的新细节来反哺创作，用轻巧的方式去表达历史场景，适当把视角前移，更加深入地去问为什么。”梁振华表示，以前很多党史剧只给结论，这次在写剧本的时候，主创就确定了在给出结论之前更想去强调和论证结论得出的过程。“今天的观众对那个时代和背景并不了解，比如对于安源煤矿，可能都不知道煤矿和矿工是什么样的，作为一个叙事作品我们需要去挖掘，这个过程比抵达结论更重要。”

这种表达就带来了一种陌生化的叙事策略，不少观众可能第一次看到当年劳工的凄惨处境，更为直观地理解一个理论和主义出现的现实基础，而道路的选择就不再是空中楼阁。同时，为了保证细节的描述严格尊重历史，在拍摄筹备阶段，剧组就系统地组织了三次采风，先后走访了长沙、韶山、安源、广州、上海、武汉等数十个地方，参观了数十个纪念场馆，搜集数百个历史人物的图文资料；查阅近百本权威史料书籍，搜集了近千万字资料；并与党史专家多次座谈，最后闭关创作近200天，将最新研究成果融入剧本。

剧中约400个有名有姓的角色，其中至少350个有历史人物原型。制作呈现上则强调重回历史、真实还原，全剧涉及761个场景、近万套服装、54000件道具，重要的会议、主要人物出场的场景，重点的办公场所和居家环境都按照历史照片“复制还原”。