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在透过剧本深挖人物心理方面下了大力气 《晚安,妈妈》二轮登台更“走心”

作者: 荷泽小编 来源: 荷泽小编 发表时间:2024-04-01

晚上6时,距离正式开演不到90分钟,一个小意外“突袭”了北京人艺小剧场:几个黑色垃圾袋被保洁人员清理出去,又被剧组赶忙找回,其实,那是话剧《晚安,妈妈》所用的道具。3月29日晚,人艺小剧场的舞台变作客厅、厨房,变成每个家庭最常见的样子,一个看似平平无奇的寻常夜晚包裹住这个家,《晚安,妈妈》的故事悄然开演。

话剧《晚安,妈妈》由美国剧作家玛莎·诺曼创作,曾在1983年获得普利策奖,作品以一对相依为命的母女的对话为线索展开:人到中年的女儿一事无成,决心结束“一眼看到头”的死水般的人生。她把自己的决定告诉了母亲,两人积攒多年的隐秘因此被彻底引爆,她们辗转在家中各个角落,争吵、攻讦,又笨拙慌乱地表达迟到的爱意。2023年7月,唐烨、龚丽君执导,张培、孙翌琳主演的《晚安,妈妈》首次登台,旋即成为观众口口相传的佳作。

全剧只有两位女性角色的话剧作品并不多见,“我一看这个戏,就觉得真好。”作为项目发起人的龚丽君说。女性主创、主演对《晚安,妈妈》有着格外深刻的理解,那是与男性旁观者很不相同的角度,“女人看女人更细腻,更有切身的体会。”

许多女性在生活中同时处于女儿、母亲两种不同的身份,饰演母亲塞尔玛·凯茨的张培就是如此,她很能读懂这个角色的张皇失措,剧中,母亲被毫无准备地告知,她即将失去自己的孩子,在她未曾留意的时候,女儿已经为这个决定准备了10年之久。隐瞒和沉默让母亲感到茫然悲痛,可有时候,“你甚至不知道孩子哪一天就长大了,你觉得她还是属于你的,还是天真幸福的,应该按照你预想的方式去生活。”关于尊严、自由、生死、爱的界限,《晚安,妈妈》的探讨相当激烈,在饰演女儿杰茜·凯茨的孙翌琳看来,很多事实“是血淋淋的”。

与上一轮演出相比,这一次,剧组在透过剧本深挖人物心理方面下了大力气,“两位主演更‘走心’了,而不是照着台词使劲去‘演’。”龚丽君说。一年时间说长不长,却也足以容纳告别亲人等大大小小的现实生活中的变故,“这些经历都会在演员身上留下痕迹,帮助她们沉浸下去,从内心深处找到人物。”

总的来看,“《晚安,妈妈》没有大的戏剧冲突,所有的矛盾都来自真实的生活。”唐烨说。为了还原“真实”,又不让观众在100分钟的密集对话里感到疲倦,《晚安,妈妈》设计了许多日常生活的桥段,“什么时候套沙发套、搬桌子,什么时候出现在厨房,这些都不是随便划分的,而是根据人物当时的心情做的精准划分,但设计之后,又要去掉表演的痕迹,就像平时说话一样,对演员来说难度很高,也非常需要体力。”

“一整晚,我经常被母女俩不在一个频道上的错位感触动。”观众方女士坦言,她仿佛从中看到了自己和妈妈相处的影子。广泛而深层的共鸣是《晚安,妈妈》首演时便给予观众的强烈震撼。龚丽君记得,许多观众尝试站在母女双方的角度换位思考。唐烨发现,作品的启迪已超越了母女关系和女性受众,也有小伙子在台下抹眼泪。“这部戏还能再演5年、10年,两位演员很年轻,她们还在不断进步,观众每一次看也会有新的感受。”唐烨说。

据悉,《晚安,妈妈》本轮演出将持续至4月15日。(记者 高倩)

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