微短剧崛起，热点却无法预判。最近一部数据惊人的爆款短剧，题材就不是“超爽复仇”“霸总爱我”，而是无比日常、细碎的“生活流”。
四川方言短剧《家里家外》，讲了79集一家四口的“家长里短”，结果刷屏全网，上线3天红果站内观看量破10亿次。
《家里家外》的故事发生在20世纪80年代初的成都。在一次洪水救灾过程中，单身父亲陈海清与单身妈妈蔡晓艳相遇、“闪婚”，各自带着孩子组成新家。
陈海清和蔡晓艳是“耙耳朵老公”与“辣妹子妻子”组合。陈海清兼具高智识与高情商，每次绝不让妻子受一点委屈的“护妻”行为，引发网友在评论区说：“爱妻者风生水起。”
蔡晓艳内心强大、敢爱敢恨、绝不内耗，受委屈绝不忍着。面对一开始不接纳自己的继女、对自己有偏见的小姑子，蔡晓艳都能用真心相待，以爱感化，她在家里家外都如女侠一般拼尽全力保护亲人。
剧中，姐姐动手打了弟弟，弟弟流鼻血了，陈海清教育亲闺女“姐姐应该让着弟弟”，而蔡晓艳的反应“三观很正”，绝不护短：“大的凭什么就一定要让着小的？”教育孩子的事不能一味讲“大小”“忍让”，而要先看“对错”。
一部完全“拉家常”的短剧，却让观众“追上头”。短剧《家里家外》每一集时长为2-3分钟，没有惊天动地的戏剧冲突，但亦有跌宕起伏的饱满节奏。这种如溪流般缓缓流动的追剧感，让我想起去年看长剧《小巷人家》的感动。好的年代生活剧，能让人如同置身时光长廊。
有时候，《家里家外》剧集末尾还会配有孩子的旁白。“我们不是在父母缔结婚姻的那一刻就自动拥有了亲情，是在漫长岁月里日复一日的真心，让我们成为了比血缘还要牢固的亲人。”“一家人之间不叫帮，而是发自内心希望对方过得好。”
这种看剧体验，很像我回眸儿时记忆里那些日子的感觉：一件寻常琐事就能掀起内心的“狂澜”，足够“拉满”一个孩子好多天的关注度；但也有一些当时自己不以为然的小事，时过境迁才蓦然醒悟，那其实是掀起生活巨浪的“命运之手”，改变了一家子的轨迹。
《家里家外》火了之后，很多人上头追剧，也有很多人好奇思考：“生活流”短剧为什么能在一众强冲突剧情的短剧中脱颖而出？
据主创透露，在《家里家外》剧本出来后，他们请了一些80后、90后“目标观众”来对剧本进行批注，当时评价内容是“不够爽，不够带劲，不够短剧”。对短剧创作者来说，这并不是很妙的评价。但是主创并没有因此改成“穿越重生”，没有改得更“爽”，而是改得更“暖”。
“短剧不缺爽感足的，更缺感人、质朴、温暖的作品。”
主创提到，大家当时已经做好了这部短剧播出后也许得不到大流量，只有少数人喜欢的心理准备。“我们在意的是作品中有没有爱在流动。”
《家里家外》导演杨科南说，大家早期对短剧的印象都是“大头接大头的对话”比较多，而在此次《家里家外》的拍摄里他们刻意用了“中景镜头”。
“因为叙事的重点是一家人关系的变化，多用带环境的镜头才能体现出他们的关系和感情的流动。”杨科南说，他以往喜欢的影视作品都有共同的特质——相信那个时空真的有一群人生活在那里，会让自己对他们的生活产生向往，“想去找他们玩儿”。
因此，杨科南拍《家里家外》的时候，也想在故事里呈现出这样的特质，让故事更有生活感、沉浸感，让手机前的每个你我相信真的在那个地方有一个蔡晓艳。“哪有岁月静好？都靠自己奋力争取。”另外还有一个“耳朵耙归耙，但没有人敢动我家”的陈海清。
当前，“微短剧赋能文旅”早已成为大家对微短剧产业的新期待。
值得一提的是，《家里家外》这部短剧在四川拍摄，选取成都、南充、眉山等作为拍摄地。剧中所有角色都用四川方言说台词，地域感浓重却依然能破圈，打动全国观众。短剧评论区里川渝观众给其他省份观众“科普”方言成了有趣的新现象。
剧中，锅盔、麻糖、竹筒饭、蛋烘糕、芙蓉酥、天府可乐等美食轮番登场，观众隔着屏幕都能闻到香味。
微短剧激发我们对一个地方的兴趣，衣食住行是旅游的表象，被人心、人情、人性吸引，则是内里。
蔡晓艳圈粉大量观众还有一个原因是：她身上自带川渝女人的松弛和自信，比如乐呵呵给女儿不及格的试卷签字，笑着说“这娃娃儿随我，咋子嘛”。另外，剧中，姑嫂互助的女性力量、街坊邻里摆龙门阵……将川渝市井生活的幽默与温情展现得淋漓尽致，这都会令观众对那一方水土心驰神往，想要靠近。
学会爱人，学会用幽默、包容与笑声化解生活中的鸡毛蒜皮，迎接命运的考验。这样的力量和意义，才是文艺作品能给予每个观众的积极滋养。
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